Презентация Скачать презентацию Жизнь и творчество Сальвадора Дали онлайн

Содержание слайда: Жизнь и творчество Сальвадора Дали.

Содержание слайда: “К шедеврам ведут три дороги”, - сказал Сальвадор Дали. - “Первое – классический рисунок, Второе – классический  рисунок, доведённый до бредовых Степеней совершенства, третье – классический рисунок, сверх насыщенный энергией”.

Содержание слайда: Жизнь и творчество Сальвадора Дали неразрывно связаны друг с другом. Многие события жизни художника находили отражение в его работах, а некоторые картины можно понять, только зная факты биографии.

Содержание слайда: ЭТО УДИВИТЕЛЬНО! СЮРРЕАЛИСТ И ГЕНЕТИКА Спору нет, испанский сюрреалист Сальвадор Дали — личность неординарная, художник с мировой славой, но скандалист, экстра-специалист по эпатажу. Но мало кому известно, что он проявлял повышенный интерес к научным достижениям своего времени и это привело его к отказу от мистических взглядов на суть жизни, в частности на ее происхождение.

Содержание слайда: Мимо внимания Сальвадора Дали не прошли самые первые сообщения о спиральной структуре и роли ДНК в эволюции жизни. Эта проблема интересовала его затем до конца жизни и даже отразилась в его творчестве — Дали создал несколько картин на генетическую тему, которые, увы, не были замечены искусствоведами. Дали создал свои полотна как раз в то время, когда кровожадные скептики набросились на авторов идеи тонких генетических структур. Своим всемирным авторитетом он поддержал тогда смелых новаторов-генетиков.

Содержание слайда: Примерно с 1926 года Дали писал в очень резкой, почти фотографической манере; одновременно он экспериментировал и с другими стилями. Работами этого периода Дали доказал, что он уверенно владеет живописной техникой старых мастеров. Это совершенство он позже использовал для того, чтобы представить как реальность самые фантастические сюжеты из своих иррациональных кошмаров и грез.

Содержание слайда: Андалузский пёс: фильм Сальвадора Дали и Луиса Бунюэля Год выпуска: 1928. Продолжительность: 16 мин Фильм представляет собой последовательность разноплановых, зачастую шокирующих, сюрреалистичных образов. В основе сценария фильма «Андалузский пес» лежат два сновидения его создателей Луиса Буньюэля и Сальвадора Дали. Сцена с облаком, рассекающим луну («Словно бритва режет женский глаз») приснилась режиссеру картины Луису Бунюэлю. Сцена с муравьями, ползающими по оторванной руке, — Сальвадору Дали.

Содержание слайда: Встреча с Галой Весной 1929 года Дали через своего торговца картинами Камилла Гоеманса познакомился с французским поэтом Полем Элюаром, пообещавшим летом навестить художника в Кадакесе. В этот период Дали со всей настойчивостью пытался вырваться из под влияния своего деспотичного отца и испытывал комплексы при общении с другими людьми. Состояние художника было близко к истерике. Его картины отражали ночные кошмары и были населены малопонятными образами. Когда Элюар приехал в Кадакес с женой Галой и дочерью Сесиль, Дали сразу почувствовал, что его тянет к этой женщине.

Содержание слайда: Его истерия усилилась настолько, что друзья начали беспокоиться о здоровье художника и просили Галу позаботиться о нем. Чтобы привлечь внимание женщины, Дали повел себя еще более эксцентрично. Он выбрил подмышки и выкрасил их голубым цветом, разрезал рубашку, вымазался козьим пометом с рыбьим клеем и украсил ухо красной геранью. А когда он увидел Галу, его начал сотрясать приступ безумного смеха. Его истерия усилилась настолько, что друзья начали беспокоиться о здоровье художника и просили Галу позаботиться о нем. Чтобы привлечь внимание женщины, Дали повел себя еще более эксцентрично. Он выбрил подмышки и выкрасил их голубым цветом, разрезал рубашку, вымазался козьим пометом с рыбьим клеем и украсил ухо красной геранью. А когда он увидел Галу, его начал сотрясать приступ безумного смеха.

Содержание слайда: Сальвадор Дали и Гала (Елена Дьяконова)

Содержание слайда: После того, как в 1949 году Дали получил аудиенцию папы Пия XII, во время которой тот благословил первый вариант Мадонны Порт-Льигата, художник официально заявил о своей приверженности католицизму. Не только в живописи, но и в статьях, написанных после возвращения из Соединенных Штатов, Дали все активнее обращался к религиозным сюжетам.

Содержание слайда: Интерес Дали к естественным наукам возник еще в 1930-е годы. Уже тогда его занимали теория относительности Альберта Эйнштейна и вопросы о соотношении пространства и времени. Это нашло отражение в его творчестве (Постоянство памяти). Бомбардировка Хиросимы заставила Дали обратиться к теории атома. Завороженный мыслью о том, что материя состоит из мельчайших элементарных частиц, он начал «дробить» формы своих изобразительных мотивов.

Содержание слайда: Естественнонаучные вопросы всегда занимали Дали. Запоем читая специальные журналы, художник постоянно черпал новейшую информацию. Уже в семидесятилетнем возрасте он пытался усвоить только что разработанную теорию катастроф. Во всех работах Дали, посвященных естественнонаучной тематике, обращает на себя внимание отсутствие каких бы то ни было эпатирующих элементов изображения. Причина этому — существование, по убеждению Дали, тесной связи между естественными науками и религией.

Содержание слайда: Выступления и статьи Дали был не только художником, но и писателем. Его перу принадлежат, помимо двух дневников и многочисленных произведений псевдоавтобиографического характера, роман, несколько стихотворений, многочисленные эссе и манифесты об искусстве. Писательская деятельность имела для Дали ничуть не меньшее значение, чем живопись. И то, и другое были в его жизни связаны друг с другом самым тесным образом. Заметки, оставленные художником, — важный источник для истолкования его творчества.

Содержание слайда: Дали и фотография Еще в молодые годы Дали, парадоксальный изобретатель и эстет, обратился к искусству фотографии. Снимки сохраняли воспоминания, стимулировали поиски тем, помогали в деле саморекламы. Фотографии служили прежде всего мифу о Дали, который он сам искусно и упрямо создавал и который он однажды охарактеризовал как «свое величайшее художественное произведение». Фотограф Марк Лакруа, друживший с живописцем, говорил, что в 1970-е годы художник начал «играть Дали» перед многочисленными камерами, как от него и ожидали.

Содержание слайда: Послевоенная слава 1958 – 1970 С возрастом Дали определил для себя границы живописи и попытался расширить их с помощью новой техники, сделав живопись более доступной оптическому восприятию. Обращение к современным естественным наукам воплотилось в символику, порой перегружающую его картины.

Содержание слайда: Ненасытную жажду рекламы художник все чаще утолял с помощью телевидения, которое в начале 1960-х годов окончательно превратилось в средство массовой информации. Теперь художник мог добиться внимания зрителей, не интересовавшихся искусством. Как и доклады, его многочисленные интервью и любые появления на телеэкране превращались в тщательно выверенные спектакли. Например в ходе интервью на «Би-би-си» художник так активно вмешивался в работу режиссера, что, несмотря на простые вопросы, получился экспериментальный сюрреалистический радиофильм. Наряду с Пикассо Дали был причислен к великим, живущим сегодня классикам. Но художник искал все новые и новые возможности саморекламы. Поэтому в 1960-е и 1970-е годы он интенсивно сотрудничал и с печатными средствами массовой информации, и с телевидением, всегда жаждущими сенсаций

Содержание слайда: Скандалы и катастрофы Дали обожал провокации. Уже в годы учебы в Мадриде его эксцентричные выходки привлекали внимание. Вызывающая манера одеваться и шокирующее поведение вначале помогали студенту Дали преодолеть робость в общении. Художник Дали одним из первых использовал рекламу как средство самовыражения, а его скандальные выходки были способом напомнить о себе и своей работе. Во время «Большой выставки сюрреалистов» в Лондоне в 1936 году Дали выступил с докладом и вышел на сцену в водолазном костюме. Правда, в этом костюме он едва мог дышать, и скафандр мешал разбирать его слова. Отчаянная жестикуляция помогла присутствующим понять, что Дали плохо, и привратник с помощью отвертки вызволил художника.

Содержание слайда: Эксперименты последних лет 1971 - 1989 В 1970-е годы Дали писал относительно мало, зато интенсивно занимался созданием своего музея в родном городе Фигересе. Постоянное упоминание Дали в средствах массовой информации, большие ретроспективные выставки в лучших музеях мира сделали его широко известным и открыли для него новую, молодую публику. В это время он пытался разрабатывать трехмерное изображение, основываясь на призматических зеркальных системах, интересовался художественной голографией, техника которой была недавно изобретена. В 1982 году скончалась Гала. Несмотря на взаимное охлаждение в последние годы, Дали испытал шок от происшедшего и стал все более замыкаться в себе. Он перестал писать и часто бредил идеей бессмертия. 23 января 1989 года Дали умер в башне Галатеи, где жил в последние годы.

Содержание слайда: Праздник в Фигерасе (1916)

Содержание слайда: Натюрморт (1918)

Содержание слайда: Лодка (ок. 1918)

Содержание слайда: Портрет моего отца (1920-1921)

Содержание слайда: Кадакес, увиденный со спины (1921)

Содержание слайда: Портрет Люсии (1918)

Содержание слайда: Автопортрет в студии (1919)

Содержание слайда: Два цыганских мальчика (1920)

Содержание слайда: Археологический отголосок Анжелюса Милле (1935)

Содержание слайда: Пылающий жираф (Жираф в огне) (1936-1937)

Содержание слайда: Бродячие акробаты (1921)

Содержание слайда: Цирк (1921)

Содержание слайда: Подглядывающий (1921)

Содержание слайда: Автопортрет с рафаэлевой шеей (ок. 1920-1921)

Содержание слайда: Автопортрет (ок. 1921)

Содержание слайда: Кубистический автопортрет (1923)

Содержание слайда: Больной мальчик (Автопортрет в Кадакесе) (1923)

Содержание слайда: Натюрморт — Рыба (1922)

Содержание слайда: Молодые женщины (ок. 1923)

Содержание слайда: Венера и матрос (1925)

Содержание слайда: Венера и матрос (1925)

Содержание слайда: Женская фигура у окна (1925)

Содержание слайда: Размышление (1925)

Содержание слайда: Молодая женщина, увиденная со спины (1925)

Содержание слайда: Пьерро, играющий на гитаре (1925)

Содержание слайда: Женщина у окна в Фигерасе (ок. 1926)

Содержание слайда: Пенья-Сегатс (1926)

Содержание слайда: Корзинка с хлебом (1925)

Содержание слайда: Барселонская манекенщица (1927)

Содержание слайда: Кубистическая фигура (ок. 1927)

Содержание слайда: Натюрморт в лунном свете (1928)

Содержание слайда: Приспособление и рука (1927)

Содержание слайда: Симбиоз женщины и животного (1928)

Содержание слайда: Призрачная корова (1928)

Содержание слайда: Сюррелистическая композиция (1928)

Содержание слайда: Незримый человек (1929)

Содержание слайда: Сальвадор Дали умел сделать легенду из любого момента, чуть ли не из каждого часа своей жизни. Его контакт с индустрией моды дал немало интересных изобретений. Он придумал платья с фальшивыми накладными деталями, чтобы создать образ женщины, отвечающий эротическим представлениям мужчины; туфли на пружинках; искусственные ногти с маленькими зеркальцами, в которые можно смотреться; прозрачные манекены для витрин (в них наливали воду и выпускали рыбок для имитации кровообращения). Дали также оформлял своими рисунками обложки и страницы журналов для женщин — "Harper’s Bazaar" и "Vogue". В 1946 году обложку декабрьского номера "Vogue" украсила картина "Рождество", написанная в том же году, которая впоследствии дала идею для создания духов. Сальвадор Дали умел сделать легенду из любого момента, чуть ли не из каждого часа своей жизни. Его контакт с индустрией моды дал немало интересных изобретений. Он придумал платья с фальшивыми накладными деталями, чтобы создать образ женщины, отвечающий эротическим представлениям мужчины; туфли на пружинках; искусственные ногти с маленькими зеркальцами, в которые можно смотреться; прозрачные манекены для витрин (в них наливали воду и выпускали рыбок для имитации кровообращения). Дали также оформлял своими рисунками обложки и страницы журналов для женщин — "Harper’s Bazaar" и "Vogue". В 1946 году обложку декабрьского номера "Vogue" украсила картина "Рождество", написанная в том же году, которая впоследствии дала идею для создания духов.

Содержание слайда: Дали — дизайнер

Содержание слайда: Духи и Сальвадор Дали

Содержание слайда: Сюрреалистическая одежда: Эльза Скиапарелли и Сальвадор Дали В начале XX века сюрреалистические идеи витали в воздухе, проникая в умы неординарных личностей, подобно вирусу. Сальвадор Дали, самый известный из носителей этого вируса, никогда не отказывал себе в удовольствии сотрудничества с представителями других областей искусства, разделяющими его сюрреалистические взгляды на мир.

Содержание слайда: «Безумная» одежда Эльзы Скиапарелли Знакомство Дали с Жаном Кокто и эпатажным дизайнером Эльзой Скиапарелли, которое произошло в 20-x годах прошлого века, было предрешено: Эльза не упускала случая шокировать публику, реализуя принципы сюрреализма в конструировании одежды, а Сальвадора и Жана очаровала идея создания арт-шедевров в платьях и костюмах.

Содержание слайда: Несколько эскизов Дали для шляпок Эльзы Скиапарелли (шляпа-котлета, шляпа-туфля и шляпа-чернильница):

Содержание слайда: Идея шляпы-обуви появилась у Дали еще в 1933 году, когда, фотографируя Гала, он положил ей на голову комнатную туфлю. В 1937 году задумка была реализована и пополнила шляпную коллекцию Скиапарелли. Шляпу-туфлю носили Гала и сама Эльза, а затем она досталась одной из лучших клиенток Скиапарелли, Дэйзи Феллоуз, которая в то время была редактором франко-американского журнала Harper's Bazaar. Идея шляпы-обуви появилась у Дали еще в 1933 году, когда, фотографируя Гала, он положил ей на голову комнатную туфлю. В 1937 году задумка была реализована и пополнила шляпную коллекцию Скиапарелли. Шляпу-туфлю носили Гала и сама Эльза, а затем она досталась одной из лучших клиенток Скиапарелли, Дэйзи Феллоуз, которая в то время была редактором франко-американского журнала Harper's Bazaar.

Содержание слайда: «Телефон-омар» Сальвадора Дали «Телефон-омар», также известный как «Телефон-афродизиак» (Aphrodisiac Telephone), родился в мозгу Сальвадора Дали в 1935 году. Выполняя заказ еженедельного нью-йоркского издания American Weekly, Дали нарисовал «телефон будущего» — аппарат, у которого вместо ручки… омар.

Содержание слайда: «Диван-губы» Сальвадора Дали Губы — один из любимых символов Дали, олицетворение сексуальности, тайны и соблазна. Десятилетия спустя, в 1974 году, Сальвадор Дали вернулся к идее создания дивана в форме губ и совместно с испанским дизайнером Оскаром Тускетс Бланкой создал кожаный ярко-красный диван, который стал центральным элементом комнаты Мэй Уэст в музее Фигераса.

Содержание слайда: Сатиново-алый диван, очертаниями повторяющий форму губ скандальной и необыкновенно сексуальной звезды Бродвея, актрисы Мэй Уэст, появился в 1937 году, в разгар творческого периода, который биографы Дали называют параноидально-критическим. Сам Дали считал Мэй Уэст эротическим памятником эпохи.

Содержание слайда: Ретроспективный бюст женщины В 1933 году Дали создал мистический и немыслимый скульптурный коллаж из элементов совершенно различной природы, объектов своего фетиша и символов своего же страха — «Ретроспективный бюст женщины». Сочетание хлеба и кукурузных початков с нежным лицом женщины и ее волнующей грудью создают образ плодородия. Однако ползающие по лбу муравьи и форма багета (удлиненная, фаллическая) символизируют женщину, как объект потребления и представляют собой намек на тщательно скрываемую депрессию.

Содержание слайда: Пиджак-афродизиак Что делает гения гением? Какая сила дарит ему вдохновение, поддерживает огонь в глазах и нашептывает сюжеты шедевров? Сальвадор Дали никогда не скрывал, что источники его вдохновения — это любовь, страсть и сексуальное желание. Для любви и страсти у него была обожаемая Гала, а для поддержания сексуального желания он сам себе придумывал афродизиаки. Один из них — жакет, обостряющий сексуальное восприятие. Сегодня к ужину наденьте чувственный жакет!

Содержание слайда: Сюрреалистический «Кадиллак» — «Дождливое такси»

Содержание слайда: Дизайнерская мебель от Сальвадора Дали

Содержание слайда: Просвещённые удовольствия (1929)

Содержание слайда: Мрачная игра (1929)

Содержание слайда: Сон (1931)

Содержание слайда: Постоянство памяти (1931)

Содержание слайда: Сюрреалистическая композиция с незримыми персонажами (1931)

Содержание слайда: Растительное превращение (1931)

Содержание слайда: Рождение текучих желаний (1932)

Содержание слайда: Портрет Гала с двумя рёбрышками ягнёнка, балансирующими на её плече (1932)

Содержание слайда: Сюрреалистический предмет, способный измерить мгновенное воспоминание (1932)

Содержание слайда: Таинственные источники гармонии (1934)

Содержание слайда: Мягкие часы (1933)

Содержание слайда: Треугольный час (1933)

Содержание слайда: Ретроспективный бюст женщины (1933)

Содержание слайда: Призрак Вермера Делфтского, способный послужить и столом (1934)

Содержание слайда: Атавизм сумерек (1933-1934)

Содержание слайда: Сон, возлагающий руку на мужскую спину (1934)

Содержание слайда: Всадник по имени смерть (1935)

Содержание слайда: Женщина с головой из роз (1935)

Содержание слайда: Податливое сооружение с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны) (1935)

Содержание слайда: Бюст Джеллы Ллойд (1934)

Содержание слайда: Лицо Мэй Уэст (сюрреалистическая комната) (1934-1935)

Содержание слайда: "Анжелюс" Гала (1936)

Содержание слайда: Венера Милосская с ящиками (1936)

Содержание слайда: Большой параноик (1936)

Содержание слайда: Осенний каннибализм (1936)

Содержание слайда: Антропоморфный шкафчик (1936)

Содержание слайда: Сон (1937)

Содержание слайда: Лебеди, отражённые в слонах (1937)

Содержание слайда: Превращение нарцисса (1936-1937)

Содержание слайда: Сотворение чудовищ (1937)

Содержание слайда: Загадка Гитлера (1937)

Содержание слайда: Испания (1938)

Содержание слайда: Явление лица и вазы с Фруктами на берегу моря (1938)

Содержание слайда: Беконечная загадка (1938)

Содержание слайда: Исчезающие образы (1938)

Содержание слайда: Невольничий рынок с явлением незримого бюста Вольтера (1938)

Содержание слайда: Вечерний паук...надежда (1940)

Содержание слайда: Философ, освещённый луной и ущербным солнцем (1939)

Содержание слайда: Эскиз декорации для балета "Лабиринт" (1941)

Содержание слайда: Леди Луис Маунтбеттен (1940)

Содержание слайда: Моя жена,обнажённая, смотрит на собственное тело, ставшее лесенкой, тремя позвонками колонны, небом и архитектурой (1945)

Содержание слайда: Портрет Пикассо (1947)

Содержание слайда: Расщепление атома (1947)

Содержание слайда: Мадонна Порт-Льигата (1950)

Содержание слайда: Христос святого Хуана де ля Крус (1951)

Содержание слайда: Гала, созерцающая Corpus hupercubus (1954)

Содержание слайда: Corpus hupercubus (1954)

Содержание слайда: Колосс Родосский (1954)

Содержание слайда: Тайная вечеря (1955)

Содержание слайда: Гвадалупская Богоматерь (1959)

Содержание слайда: Веласкес, пишущий портрет инфанты Маргариты в лучах и тени собственной славы (1958)

Содержание слайда: Портрет моего покойного брата (1963)

Содержание слайда: Дали, повернувшись спиною, пишет портрет Гала, повернувшейся спиною и увековеченной шестью виртуальными роговицами, временно отражёнными в шести зеркалах (1977)

Содержание слайда: Явление лица Афродиты Книдской на фоне пейзажа (1981)

Содержание слайда: Путь загадки (1981)

Содержание слайда: Pieta (1982)

Содержание слайда: Голова, подсказанная Микеланджело (1982)

Содержание слайда: Жемчужина (1981)

Содержание слайда: Мученик (1982)